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但另一方面，付出親情帶來的滿足感，增加家庭凝聚力、傳承記憶，其實也是普通人幸福生活的一種體現。

附註 若覺得僅用旅客身分前往體驗豐洲市場不夠深入，想要更了解這座漁市場久遠的內涵，推薦觀看《築地市場：和食之心》這部在2016年推出的紀錄片。題目很大，內容卻很深入淺出，是很親切的一部文化紀錄片，可以滿足想要一探這座傳奇漁市場的好奇心。

唯一可惜的是，現在的豐洲市場雖特別為旅客規劃了參訪專用的玻璃步道，卻也讓參訪者與拍賣會之間有了一牆之隔。現場一字排開且多排並陳的黑鮪魚，是台灣無從可見的規模，而每一塊鮪魚身上都擺了一塊尾部的切段，那是讓有興趣的潛在買家評斷鮪魚肉質的重要依據，因此直到拍賣前一刻大家都仍不閒著，許多買家努力把握時間在黑鮪魚間穿梭並交頭接耳，該是在口袋與品質的掙扎中拿捏著。以往聽到「盤商」兩字都不免有負面聯想，但看完這部影片後才明白，真正敬業的盤商是用什麼樣的姿態，在追求比商業利益更之上的職業使命感。或許是因為兩造在多年交手經驗中已有深厚的默契，但在交易時又存在著必須互相搶利的矛盾，所以現場的氛圍除了競爭感、也有著隱隱約約的協調，叫價間的口號與手勢彷彿不是在拍賣，而更像是相聲的演出，相比台灣漁市的粗擴豪邁，更多的是精湛的沉穩，就算知道是商業活動，雙方洗鍊的互動過程仍令人不禁在心裡叫好。相比過去的築地市場直接在現場用繩索拉出動線，讓旅客能近距離直觀拍賣現場的漁貨與活動，少了一份臨場的震撼感。

第一次前往築地市場，是在2018年的冬天，那時的鮪魚拍賣會雖有開放參觀，但機制並不友善。Photo Credit: AP / 達志影像 後來去了新市場的美食街用餐，雖然餐點的滋味仍然令人激賞，全新規劃的商店街格局也讓環境相較過去的築地場外市場乾淨俐落許多，但我卻不禁懷念起當時在舊市場的街巷中探索店鋪的樂趣，以及運貨的圓盤車四處穿梭，車上司機的吆喝與店家叫賣聲交織出的熱鬧氣氛。但，我們一方面要在自己的故事中收拾謎題，一方面也會意識到接下來還有兩個人要將故事收合，因此在完成自己的目標同時，也會盡可能留下一些（自認為）未有定論的真空地帶。

我也忘記還有誰參與，因為那是出版社方便行銷的企劃案，不是接龍。文字：三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基｜筆訪：犁客 《筷：怪談競演奇物語》是本少見的短篇小說連作集——五篇短篇小說，乍看是應用同樣幾個元素各自不同發展的創作，實際上是故事接龍，後面出現的篇章會將前面故事裡的情節與人物串接起來。我以《超異象之謎》為題材寫出了怪奇短篇小說〈影子來了〉，七位作家之中有五名科幻作家、一名懸疑作家，只有我是身兼恐怖和懸疑作家。但是，即使去除這種裙帶關係式的親近感情，鱷魚之夢仍是精彩得讓人驚嘆。

尤其負責收合的作家們筆法巧妙，讓前面故事好像預先埋好伏筆一樣渾然天成。五位作家分別來自日本、香港及台灣——三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基——使得五個故事在維持相同發展元素的同時，又呈現日、港、台不同的生活氛圍及社會特色。

而自己故事中的人物真空被填補起來，則有一種難以言喻的感動，好像終於探知了這個人物內心不肯告訴我的秘密一樣。如果一定要選一篇，那麼稍微有點偏心的、選擇瀟湘神老師的〈鱷魚之夢〉吧。因此要說喜歡哪一篇，我認為每一篇都在各自的領域向度都有很好的發揮，實在很難作答。雖然過程超痛苦，但是可以被其他隊友Carry打到稀有寶箱，爽。

夜透紫：好像是有過？以前還年輕常常泡小說平台的時候，如果以慶祝節日為題材那種也算的話。（寫作過程中，我們就是不斷地敲打人物，逼他們說真話。因有題目限制，作為先發的三篇，感覺更像在同台較勁。另外也參與過早川書房的《再臨多多良島超人力霸王怪獸合集》（多々良島ふたたびウルトラ怪獣アンソロジー），是以圓谷製作公司籌劃的特攝電視劇《超異象之謎》和《超人力霸王》為主題，邀請七位作家進行寫作。

但是像今次這樣認真地以相同題目書寫，實在是第一次。我的記憶力不太可靠，印象中好像寫過以新年為題材的惡搞文，也跟其他寫作朋友玩過接龍。

近期另外的有《偵探冰室》，主題是香港，作者還有譚劍、文善、黑貓C、冒業和望日。不能否認，其中一個原因是這個故事算是接續拙作〈珊瑚之骨〉下來，因此看見人物原本空白的部分，被他以絕妙的方式補上，感覺自己的人物完整了，那種特殊的感動是很強烈的。

〈影子來了〉這篇作品收錄在《犯罪亂步幻想》。感想啊，我的感覺就是越級挑戰啦。關於這次的奇妙合作，五位作者都有些話想說，我們將依題目分成幾篇刊登。陳浩基：有，我出道初期就寫過「世界末日」和「超能力」等主題，分別是《倖存者》和《氣球人》（明日工作室出版）。瀟湘神：之前我參加過《華麗島軼聞：鍵》的小說接龍，當時的主題是作者們分別以日本時代與戰後初期的文藝圈人士為主角，訴說一串「鑰匙」的來龍去脈，並確保最後這串鑰匙能透過呂赫若之手，落到郭雪湖手中。同時也令人產生一股警惕之心，自由和平等從來不是天上掉下來的，早投胎幾十年可能就成欄中圈畜，若不努力捍衛，現在擁有的也可能一夕覆滅。

我參與的主題是「鬼屋」、「靈異電話」、「吸血鬼伯爵紅之章」、「未來妖怪」、「京都宵」、「幻想偵探」、「憑依」，在這七期發表的作品都收錄於《赫眼》。超展開的程度有如脫韁野馬，每一家都像故意要惡搞下家一樣。

作為女性，那種油然而生的恐懼與悲哀是會令心靈顫動的（台版由蓋亞出版） 問：您最喜歡其他幾篇作品裡的哪一篇？為什麼？（本題因三津田老師僅讀過各篇日文摘要大綱、未讀全文，因此並無作答） 薛西斯：這次合集最好的地方是五篇作品的風格完全不同，最初看到三津田老師的作品中也出現男女中學生，嚇了一跳，恐怕讓讀者產生重複感，讀完以後發現，故事風情截然不同，完全是白擔心了。

作為女性，那種油然而生的恐懼與悲哀是會令心靈顫動的。近期另外的有《偵探冰室》，主題是香港，作者還有譚劍、文善、黑貓C、冒業和望日。

陳浩基：有，我出道初期就寫過「世界末日」和「超能力」等主題，分別是《倖存者》和《氣球人》（明日工作室出版）。尤其負責收合的作家們筆法巧妙，讓前面故事好像預先埋好伏筆一樣渾然天成。我參與的主題是「鬼屋」、「靈異電話」、「吸血鬼伯爵紅之章」、「未來妖怪」、「京都宵」、「幻想偵探」、「憑依」，在這七期發表的作品都收錄於《赫眼》。不能否認，其中一個原因是這個故事算是接續拙作〈珊瑚之骨〉下來，因此看見人物原本空白的部分，被他以絕妙的方式補上，感覺自己的人物完整了，那種特殊的感動是很強烈的。

超展開的程度有如脫韁野馬，每一家都像故意要惡搞下家一樣。同時也令人產生一股警惕之心，自由和平等從來不是天上掉下來的，早投胎幾十年可能就成欄中圈畜，若不努力捍衛，現在擁有的也可能一夕覆滅。

五位作家分別來自日本、香港及台灣——三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基——使得五個故事在維持相同發展元素的同時，又呈現日、港、台不同的生活氛圍及社會特色。我以《超異象之謎》為題材寫出了怪奇短篇小說〈影子來了〉，七位作家之中有五名科幻作家、一名懸疑作家，只有我是身兼恐怖和懸疑作家。

因有題目限制，作為先發的三篇，感覺更像在同台較勁。我也忘記還有誰參與，因為那是出版社方便行銷的企劃案，不是接龍。

另外也參與過早川書房的《再臨多多良島超人力霸王怪獸合集》（多々良島ふたたびウルトラ怪獣アンソロジー），是以圓谷製作公司籌劃的特攝電視劇《超異象之謎》和《超人力霸王》為主題，邀請七位作家進行寫作。最初先收到〈筷子大人〉和〈咒網之魚〉時，感覺更像參與一個散文合集，就如前面所說，同台較勁感較強，但故事到最後兩篇時，那種感覺不再是互別苗頭，而更像參與共同的建築工事。而自己故事中的人物真空被填補起來，則有一種難以言喻的感動，好像終於探知了這個人物內心不肯告訴我的秘密一樣。因此要說喜歡哪一篇，我認為每一篇都在各自的領域向度都有很好的發揮，實在很難作答。

但，我們一方面要在自己的故事中收拾謎題，一方面也會意識到接下來還有兩個人要將故事收合，因此在完成自己的目標同時，也會盡可能留下一些（自認為）未有定論的真空地帶。故事最初便利用「被水庫淹沒的小學廢校」這樣懸疑又迷人的素材開場，和〈筷子大人〉產生連結，最後再巧妙地和〈珊瑚之骨〉接上，毫無冷場、一氣呵成。

文字：三津田信三、薛西斯、夜透紫、瀟湘神、陳浩基｜筆訪：犁客 《筷：怪談競演奇物語》是本少見的短篇小說連作集——五篇短篇小說，乍看是應用同樣幾個元素各自不同發展的創作，實際上是故事接龍，後面出現的篇章會將前面故事裡的情節與人物串接起來。但是，即使去除這種裙帶關係式的親近感情，鱷魚之夢仍是精彩得讓人驚嘆。

〈影子來了〉這篇作品收錄在《犯罪亂步幻想》。但是像今次這樣認真地以相同題目書寫，實在是第一次。